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书斋之中，师友赠书最见文东说念主来去的脉脉激情。本次“自家信架”由藏书家韦力品读三部新近获赠之作：从炊火缭绕的好意思食漫笔，到记载学东说念主风骨的近代日志，再到复刻古意的水浒版画。一饭、一稿、一画之间，既可体味俗世柔软，亦能回望旧代文脉。

一卷读罢，唇齿之间仿佛留有食品香气

《爱吃的咱们没骚动·二集》

陈佳勇著

东说念主民体裁出书社2026年9月

东说念主间炊火，最能安危东说念主心。陈佳勇《爱吃的咱们没骚动（二集）》由东说念主民体裁出书社新刊面世，连接前集好意思食漫笔的温润笔调，以一餐一饭为切口，写食品滋味，也写藏在饮食背后的情面与情绪。作家毕业于北大汉文系，身为上海作协会员，既写演义，亦善漫笔。

陈佳勇在后生期间即名噪文学界。1999年，尚在读中学的他，凭借散文《来自沈庄的陈述》斩获首届世界新见解作文大赛一等奖，凭此成绩保送北京大学汉文系，是过去备受温存的少年写稿家。

北大毕业后，他先参加上海《新闻晨报》担任记者，后转入影视行业，任职上海电影集团，同期坚抓体裁创作，任上海市播送影视制功课行业协会副会长、上影集团影视传媒公司总司理等职。

几年前，我与陈先生结及时，他是上海博古斋拍卖有限公司通知、总司理，博古斋是江南地区最有实力的古籍书店，同名拍卖公司也以古籍为主商业务。影视专科东说念主士来作古籍，尽然给这个略显颓唐的行业带来不相似的变化，他现任上海朵云轩集团党委通知，兼任上海市社会文物行业协会副会长。

他的翰墨莫得好意思食家故作高尚的考证，亦无炫技式的食谱铺陈，而是将平常饮食化为一篇篇短小灵动的漫笔，读来等闲隽永，恰如腰封所写：每五分钟莞尔一笑，每特别钟心头一暖。

全书分为数辑，以“吃什么很垂死”开篇，篇目短小，一题一食。从梭子蟹、盐水鸭、萝卜、炒饭这类寻常食材，到杨梅酒、药酒、蜜枣柿饼的现象滋味；既有张大千菜单、汪曾祺笔下盐水鸭这类文东说念主食事，也有雨夜排骨年糕、温州鱼饼、机场巧克力这类洒落于生计里的炊火片断。他谈食，不只单神情滋味，时常由一都菜牵出故东说念主旧事、文学界逸事。《汪曾祺、金农和盐水鸭》一篇，将古画、文东说念主与贩子好意思味并置，食品便不再仅仅口腹之物，成了串联古今文东说念主意趣的纽带。

书中的翰墨妙在生计化，充满松懈的幽默感。写微波炉炒蛋、剧组探班的饮食，记载与友东说念主共食团鱼，还有婚宴上的见闻，皆是寻常场景，但作家善于捕捉其间细碎有趣的陡然，于一餐饭里窥见世态情面。书末两篇跋文尤为成心思，《谁说好意思食家必须是胖子》《减肥，大概是个伪命题》，看到题目，我脑海里浮现他的形象：他身材挺棒的啊，无须减肥，固然他莫得这种骚动，是以不错等闲地说这是伪命题。但这两篇文章实在精彩：跳出单纯谈好意思食的框架，直面大师对好意思食、身材的刻板成见。他不饱读舞贪嘴暴食，而是主义安心面对口腹之欲。

固然，这本书并非严谨的饮食考证著述，而是个东说念主化的生计漫笔。篇目各自零丁，随感而发，读时可顺手大开，不必通首至尾连贯阅读，相宜闲时顺手翻览。

食品承载顾虑，滋味流畅故东说念主。作家写遍四方食事，中枢主旨，正是书名那句“爱吃的咱们没骚动”。三餐隽永，心腹共席，在一餐一饭之间安顿身心，即是平凡日子里最简便的应承。一卷读罢，唇齿之间仿佛留有食品香气，也懂得：好适口饭，自己就是一种暄和的生计形而上学。

尘封百年，稀衰败佚，终于编录面世

《陈庆年日志（初集）》

陈庆年撰赵岳等整理

广西师范大学出书社2026年6月

晚清民国之交，正是中国粹术由传统考证迈向近代学科体系的重要转型期，无数江南学东说念主浮千里于新雅故替的期间海浪之中，守古籍、兴文教、护文脉，留住诸多珍稀的学术遗产，《陈庆年日志（初集）》即是这一期间极为垂死的一手文件。本书为国度社科基金步地效果，由学者赵岳等东说念主据《横山乡东说念主日志》八册未刊手稿精良校勘、系统整理，广西师范大学出书社2026年全新出书。原稿尘封百年、稀衰败佚，这次编录面世，实为近代江南学术、藏书史辩论的一大成绩。

陈庆年是江苏丹徒东说念主，晚清民国著名史学家、文件学家、近代藏书楼功绩前驱。其治学师承黄以周，根植乾嘉实证学风，又兼通新型学术理念，不囿宗派、务求笃实，被时东说念主誉为“近时江左史家第一”。他一世身兼学东说念主、藏书家、文教鼓舞者多重身份，与柳诒徵为姻亲兼同说念，二东说念主欲望合作，共同维系晚清江南学术命根子，成为近代江南文脉传承的一段佳话。

在藏书与文件保存界限，陈庆年树立高出。他筑横山草堂传经楼为藏书之所，积数十年心力访求文籍，藏书繁华达二十余万册。其藏书独具特质，不追赶无为珍版虚名，专重经史考证、边关舆地、金石文件与江南乡邦文件，兼藏稀见说念藏、拓片、古手本等冷门史料。我曾到镇江觅得他的藏书楼，虽逾百年，幸仍有名胜留存。

与传统藏书家秘藏自珍不同，陈庆年秉抓“藏书以致用、存籍以传古”的理念，所得善本必亲手校勘、批注雠校，并倾力整理刊刻乡邦文件，辑印《横山草堂丛书》《京口逸事丛编》等，抢救多半濒临散佚的江南场所文籍，为镇江乃至江南地域文件的存续立下大功。

而其一世最高出的功业，莫过于参与创建江南藏书楼、保全八千卷楼藏书。清末藏书风气凋敝，陆氏皕宋楼文籍外流日本，举国士林恻然。自后杭州丁氏八千卷楼因家境中落、欠债累累，数十万卷绝世善本再度靠近外流危急。时任两江总督端方决意监禁国宝，委任缪荃孙为总办、陈庆年为坐办，全权承办购藏事宜。陈庆年亲赴杭州，逐个核验版块、盘货文籍、磋辩论价，最终以七万余银元将八千卷楼全部珍籍全体购入，总计移藏江南藏书楼。此举矢志不移，幸免东南最大一批宋元明清善本流寇国际，一举奠定江南藏书楼（今南京藏书楼）百年馆藏根基，是中国近代藏书史上里程碑式的护籍豪举。同期，他参与权谋馆务、签订藏书贬责轨制、梳理目次体系，将传统私家藏书的版块目次之学，漂流为近代各人藏书楼的绽开范式，鼓舞古籍从私东说念主秘藏走向各人分享，为近代各人藏书楼体系建造奠定垂死基础。

这部《横山乡东说念主日志》，正是陈庆年一世治学、藏书、履职、来去的竟然缩影。不同于过程修饰润色的文集年谱，日志随事随记、质朴无华，竟然留存其念书校勘、访书鉴藏、友一又论学、亲历时势的点滴细节。执行包罗纷乱，为近代江南社会史、经济史、习惯史留存无可替代的原始史料。

由于原稿历经战乱、转折流传，多有散佚残败，今次整理仅存八册手稿，其余卷帙杳然难寻，故名“初集”，以待后续搜补。整理团队遵照古籍整理准则，审慎校勘、设施标点、补正体例，保留原稿批注、异文原貌，兼顾学术严谨与阅读便利，最猛进度还原手稿本真面目。

浊世存书，尤为不易。陈庆年身处新旧泛动、文籍流离的年代，一世访书、藏书、护书、刻书，以一介学东说念主之力督察东南文脉。这部日志不仅是个东说念主治学心路的记载，更是晚清民初江南藏书风气、士林来去、文教转型的鲜嫩实录。展卷细读，可见一代学东说念主笃实治学、以身护籍的初心，亦可窥见近代中国文件传承的艰辛与遵照。

可和罗贯中的《水浒传》原文并肩流传

《水浒全图》

（明）杜堇绘

都鲁书社2026年9月

传世《水浒》图绘之中，杜堇《水浒全图》可称白描版画的扛鼎之作。都鲁书社此编，据清光绪六年粤东臧修堂刊本原样影印，收入“不雅澜丛书”，齐全保留晚清刻本的形制、题签与刘晚荣原序，是频年陡立的古籍版画再马虎品。

原图为明代杜堇所绘，全书54幅白描，一图二东说念主，盘算一百单八将，起于宋江、戴宗，终于蔡福、蔡庆。杜堇以挺劲秀润的白描线条，为梁山群像写神，每幅不只写东说念主物形貌，更搭配树石、云水、庭榭，依东说念主物身份、秉性打法场景，令东说念主物行径睥睨生姿，将一百零八东说念主各自的胸次秉性，凝于尺幅之间。杜堇本是明代吴中白描名家，此册亦然其东说念主物画的代表作品。

这套图稿并无明刊本传世，今所见最早刻本，即是光绪六年粤东臧修堂刻本，由徐三庚题署书名，刘晚荣裁剪并撰长序。刘晚荣是晚清同治、光绪年间岭南垂死藏书家、校勘家、刻书家，藏书室名藏修书屋，臧修堂即是他主抓的书坊。刘氏藏书不重秘藏自珍，秉抓“藏而能刻，以刻传书”的理念，凡得善本，校勘终局即付诸雕版，化身千百，供同好研读。他先后辑刻《述古丛钞》《藏修堂丛书》两大丛书，为晚清粤地私家刻书翘楚。随机得杜堇《水浒全图》白描稿本，爱戴多年，不吝历时四载，遴择良工钩摹上版，遂成此臧修堂刊本。

在引言中，刘晚荣对杜堇此图予以极高评价。他以古代神弓手飞卫的典故譬喻画技，歌颂杜堇笔下形容精微，“其技如飞卫之射，视虮子如车轮，神妙出罗传以外”，画图的神妙致使超出《水浒传》翰墨自己带来的念念象。在他看来，这套画并非演义的从属插图，而是零丁的艺术作品，都备有经历和罗贯中的《水浒传》原文并肩流传。

都鲁书社这一版，严格解任原刊版框尺寸影印，高二十五厘米、宽二十厘米，尽量申诉原刻本的版面气味。书前保留双面题签，隶书“水浒全图”四字古厚，存原刻徐三庚署耑面目。图版明晰，刀痕笔意俱在，既可供好意思术意思者研习古代白描与版刻武艺，亦然《水浒》体裁、演义版画史辩论的垂死图像史料。

本书是由刘玉林先生筹办，史全超先生责编。刘先生是都鲁书社副总编，他筹办的一些作品在学术界颇具影响力，梁山泊在山东，《水浒全图》当然会纳入他的视线，与水浒相干之古代版画书甚伙，都鲁书社为什么要精修影印该书，当然有其真谛。

历代水浒图谱甚多，陈洪绶《水浒叶子》名声最盛赌钱赚钱app，而杜堇此册，以连气儿成套群像为长。在明净水浒图像体系里，二者双峰并峙。